當(dāng)代藝術(shù)品天價(jià)的背后 中國(guó)特色擴(kuò)張方式

   過(guò)去三年，藝術(shù)圈最激動(dòng)人心的消息似乎都和錢(qián)有關(guān)——藝術(shù)市場(chǎng)上的的叫賣(mài)聲在2007年達(dá)到高潮，張曉剛、岳敏君、王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)等當(dāng)紅的藝術(shù)家作品接連在紐約、倫敦、香港、北京拍出超過(guò)千萬(wàn)的高價(jià)，爆出一個(gè)又一個(gè)新記錄。與此相關(guān)的，關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的展覽之多達(dá)到了一個(gè)高潮，同時(shí)也讓人們對(duì)藝術(shù)展覽的厭倦達(dá)到了最高點(diǎn)——不論是在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)眾多的藝術(shù)展還是威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展，招致的批評(píng)顯然要比贊揚(yáng)更多。

　　在這一片商業(yè)性展覽、拍賣(mài)的浪潮中，給許多人強(qiáng)烈印象的反倒是回顧“理想主義的八十年代”的展覽和書(shū)籍——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心推出的開(kāi)館展覽“85新潮——中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”、高名潞主編的《85美術(shù)運(yùn)動(dòng)》等都引起關(guān)注。按照藝術(shù)家葉永青的說(shuō)法這是“拔出蘿卜帶出泥，現(xiàn)在藝術(shù)市場(chǎng)上的成功似乎讓人們有了動(dòng)力把當(dāng)年的所有東西都挖出來(lái)，讓它們產(chǎn)生意義”。各種展覽、回憶錄、對(duì)話(huà)、時(shí)尚雜志封面以及拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格正在把部分藝術(shù)家“經(jīng)典化”，但歷史的一條實(shí)用規(guī)律仍然有效：成功者總是少數(shù)，當(dāng)年全國(guó)各地成百上千的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)者們并非個(gè)個(gè)都能成名立萬(wàn)。同期在北京宋莊TS1美術(shù)館展出的“1980年代當(dāng)代藝術(shù)青島夢(mèng)”證明，那些青島藝術(shù)家們?cè)?/span>1985年前后做的“露天畫(huà)展”等藝術(shù)活動(dòng)雖然也有一些高質(zhì)量的作品，但是他們沒(méi)有像北京、杭州、福州的藝術(shù)家那樣幸運(yùn)地?cái)D進(jìn)當(dāng)時(shí)的《美術(shù)》、《美術(shù)報(bào)》、《江蘇畫(huà)刊》以及1989年現(xiàn)代藝術(shù)展等主要報(bào)刊、展覽的名錄，從而也被甩出了之后的“藝術(shù)市場(chǎng)”和“傳播渠道”，至今仍然默默無(wú)聞。

　　擴(kuò)大了的藝術(shù)圈

　　不過(guò)，恰恰也因?yàn)樗囆g(shù)市場(chǎng)的巨大刺激不僅讓尤倫斯決定落戶(hù)北京，也讓這些青島的藝術(shù)家被重新發(fā)掘出來(lái)再次浮現(xiàn)到世人面前。

　　在1980年代中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)興起的時(shí)候幾乎沒(méi)有任何市場(chǎng)，沒(méi)有收藏家也沒(méi)有正式的展覽，1989年在中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽之后，藝術(shù)家王廣義的一幅作品賣(mài)出1萬(wàn)元人民幣時(shí)，他拿錢(qián)的手幾乎激動(dòng)地在顫抖，而在二十年后，他這樣卷入當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的重要藝術(shù)家的作品價(jià)格都在百萬(wàn)人民幣以上，重要作品的價(jià)格更已達(dá)到千萬(wàn)，比如，2007年10月在倫敦，王廣義1988年創(chuàng)作的《毛澤東AO》就以407萬(wàn)美元的價(jià)格成交。

　如今，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從二十年前、十年前的“新潮”、“前衛(wèi)”、“地下”轉(zhuǎn)變成今天的新主流藝術(shù)，藝術(shù)家們不僅走進(jìn)了國(guó)內(nèi)外的重要美術(shù)館，也成為時(shí)尚雜志的報(bào)道對(duì)象。拍賣(mài)會(huì)上爆出的價(jià)格記錄成為影響力的最大源泉：一個(gè)個(gè)百萬(wàn)千萬(wàn)的“天價(jià)”給當(dāng)代中國(guó)人的刺激遠(yuǎn)遠(yuǎn)有大于“創(chuàng)造”、“藝術(shù)語(yǔ)言”等等這些枯燥的行業(yè)話(huà)題，即使對(duì)多數(shù)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，也同樣是如此。

　　考慮到目前中國(guó)普遍的幾個(gè)資產(chǎn)升值——比如房?jī)r(jià)飛漲等等現(xiàn)象，藝術(shù)品的價(jià)格漲幅其實(shí)并不是太令人驚訝，這個(gè)行業(yè)制造的富翁數(shù)量也遠(yuǎn)比地產(chǎn)、股票市場(chǎng)要少。但是就文化圈來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)在過(guò)去四年來(lái)的“突然繁榮”卻具有巨大的刺激性和象征意義，也引發(fā)了諸如“當(dāng)代藝術(shù)的文化價(jià)值”、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是否取悅西方藏家”等爭(zhēng)議。那些最固執(zhí)的批評(píng)家仍然試圖從單純的“藝術(shù)創(chuàng)造”來(lái)定義藝術(shù)，而沒(méi)有發(fā)現(xiàn)隱藏在這些價(jià)格記錄之后的是，伴隨著中國(guó)社會(huì)的市場(chǎng)化和全球化，二十年前由藝術(shù)家、批評(píng)家和圍觀(guān)的文化人組成的簡(jiǎn)單的藝術(shù)圈已經(jīng)大大擴(kuò)充，畫(huà)廊主、策展人、收藏家、美術(shù)館長(zhǎng)也發(fā)揮著重要作用，在藝術(shù)界權(quán)力榜單上，他們甚至要比藝術(shù)家的排名更高。藝術(shù)，已經(jīng)成為一個(gè)融合了各種人的復(fù)雜的欲望、利益和個(gè)人目的大游戲。

　　目前市場(chǎng)上最受歡迎的藝術(shù)家，比如岳敏君、蔡國(guó)強(qiáng)、王廣義、方力鈞等人來(lái)說(shuō)，最近四年拍賣(mài)場(chǎng)上出現(xiàn)的天價(jià)對(duì)他們具體的生活并無(wú)大的影響，一方面，在十年前他們已經(jīng)可以從藝術(shù)市場(chǎng)上得到相當(dāng)?shù)氖杖耄�另一方面，現(xiàn)在賣(mài)出天價(jià)的作品也多是他們十年之前出手的作品，直接獲益人是那些現(xiàn)在賣(mài)出的藏家。

　　藝術(shù)家岳敏君的作品《處決》在倫敦蘇富比拍賣(mài)行賣(mài)出了4478萬(wàn)人民幣，他的父母是北京人，所以他承認(rèn)即使1992年前后在圓明園藝術(shù)村做地下畫(huà)家的艱難時(shí)期他也比許多北漂藝術(shù)家處境要好。1993年他的兩張畫(huà)賣(mài)出了5000美元，次年瑞士人開(kāi)的香港少勵(lì)畫(huà)廊買(mǎi)了他和楊少斌的畫(huà)，還在香港舉辦展覽，從此他在經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)沒(méi)有什么壓力。而劉小東這樣在美術(shù)學(xué)院有教職的藝術(shù)家的壓力更小。相比內(nèi)地藝術(shù)家主要走畫(huà)廊銷(xiāo)售的渠道，蔡國(guó)強(qiáng)這樣的藝術(shù)家一開(kāi)始主要是在國(guó)際展覽、美術(shù)館體制內(nèi)生存，之后，他也在個(gè)別項(xiàng)目上和諸如誠(chéng)品畫(huà)廊合作，并通過(guò)出售作品得到利益。蔡國(guó)強(qiáng)并不愿意就價(jià)格本身發(fā)表評(píng)論，那組拍出天價(jià)的《APEC景觀(guān)焰火表演十四幅草圖》是多年以前就出去的作品。

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